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還有
??后現代設計的出現及其發展
??設計中的后現代概念首先出現于建筑設計領域。美國建筑家、理論家羅伯特·文圖里（Robert Venturi）最早明確提出了反現代主義的設計思想。他于1966年出版的《建筑的復雜性與矛盾性》一書，堪稱一本反對國際主義風格和現代主義思想的宣言。
在書中，他首先肯定了現代主義是對人類文明進程的偉大貢獻，同時他又提出現代主義已經完成了它在特定時期的歷史使命，國際主義丑陋、平庸、千篇一律的風格，已經限制了設計師才能的發揮，并導致了欣賞趣味的單調乏味。他相信，現代主義已經過時了，現代主義大師們所創造的輝煌變革已成為新的桎梏。文圖里雖然沒有清楚地提出后現代主義設計的法則，但他對風格混亂、含義模糊、具有隱喻和象征意義的建筑表現出來的濃厚興趣，引導了后現代設計的發展方向。
1972年，文圖里出版的另一本著作《向拉斯維加斯學習》對含混的風格表現出更為明晰的偏好，可以說，文圖里提出的傳統和混亂的審美趣味是后現代主義設計風格形成的雛形。
文圖里之后，英國建筑師和理論家查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）為確立建筑設計的后現代主義理論，做出了重要貢獻，他把1972年7月15日美國圣露易市炸毀由著名的日本現代主義建筑設計師山崎實設計的典型的現代主義住宅區，作為現代主義建筑設計的死亡時刻。
詹克斯也是最早在建筑和設計上，提出后現代主義概念的人物，他出版了一系列的后現代主義建筑理論著作，如《后現代主義》、《今日建筑》、《后現代主義建筑語言》等。詹克斯詳盡地列舉和分析了一切建筑新潮，并把它們歸于后現代主義范疇，使后現代主義一詞開始廣為流傳。
60年代發端于建筑設計的反現代主義設計思想，在70年代的建筑實踐中突出地體現了出來，建筑領域的后現代主義設計，帶動了其它設計領域的后現代設計運動。在經歷了一些激進設計團體的探索和實踐后，70年代后期開始醞釀著后現代設計高峰的到來。
1976年在意大利米蘭成立了一個名為"阿卡米亞"（Alchymia）的工作室，此工作室為設計師們提供了一個展示他們設計制作樣品的空間，這些樣品是他們脫離了工業設計的束縛后自由發揮設計才華的設計品。"阿卡米亞"工作室的設計師埃托·索特薩斯，1980年離開了"阿卡米亞"的工作室，成立了"孟菲斯"（Memphis）小組，引發了80年代最引人注目的后現代設計活動，使后現代設計運動達到了高潮。
他們的設計以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方法，設計中有一種玩世不恭的氣息，達到與正統設計完全不同的效果，非常具有兒童心理特點的產品、家具造型和艷俗的色彩，形成明顯的波普風格。"孟菲斯"集團的設計打破功能主義設計觀念的束縛，強調物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色，展現出與國際主義、功能主義完全不同的設計新觀念。1981年9月"孟菲斯"在米蘭組織舉行了首次展覽會，那些色彩亮麗、稀奇古怪的物品，引起了人們濃厚的興趣。
索特薩斯是"孟菲斯"的發起人之一，他的代表作是看起來有些奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的造型幾乎沒有提供可以放置的空間，毫無疑義，它不具備書架的功能。他還設計了許多用途不明、含義模糊的物品。他遠離現代主義設計原則的設計品，讓人完全沒有心理準備，至今仍然是設計界爭論的話題。
"孟菲斯"設計運動是80年代世界設計界最引人注目的事件，他們在各國所舉行的展覽，又把他們的設計新觀念播散到世界各地。他們的設計不僅為理論家提供了反思現代主義設計的話題，也激發了設計師創造的靈感。自孟菲斯以來，雖然沒有出現具有影響的激進設計團體和組織，后現代設計活動也因其不具備實用性、缺乏生存基礎而逐漸式微，但新穎獨特的設計品卻不斷產生，其反現代主義設計的特征也極為明顯，這些設計品漸漸被人們所接受。后現代設計觀念和美學原則已慢慢深入到設計者和消費者的頭腦之中。
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