|
|
空間和場所
場所使我們主要去考慮受限的區域尺度，如果是游戲的場地，一個陽臺，一個小的房間、房間的一部分或是房子的某一個部分，他們都產 生于連接的方式，或是大得足以去容納幾個人或是小到足夠提供必需的遮蔽。場所暗示了一個注意力的中心，比如桌子的完美就是一例證。場所也可以很 大，只要是他們適合于任何將要在它們里面進行的活動。當大量的人有著同樣的感覺并受它的驅使有了聯系在一起的感覺時，它就是一個集合的場所。
場所 暗示了對空間附加的特殊價值，它對于那些感到彼此依存和由于它而有了團結感的人們具有特殊意義。
空間，無論其目的如何，可以意味著場所，不論是對 于個人，還是小或大的團體，場所使一種特殊附加的意味，或是說是一種令空間適宜于作為場所來解讀的條件，通過提供僅有的那些尺度，或者更確切的說是一種在某種情況下會帶來合宜和贊譽的恰當感覺的鏈接和遮蔽。
創造場所，實際上是指以某種方式創造空間，那么它的填充條件賦予了它場所的質量。
空 間和場所使唇齒相依的，彼此促進。如果場所要加熱，點火，那么空間就是燃料。我們需要建筑的基本元素：瞻前顧后
精神空間與建筑師
設計是一個思考的過程，建筑師應首先考慮形式中的內容是植根于一種誤解。首先，他們必須有關于各種情況的概念，因 為這會影響人和機構，以及這些情況如何發揮作用。一些概念從那些情況中浮現出來：即有關這些情況的觀點成熟了。僅是在那個時候建筑師面對了所有上述提及事物出現時的各種形式。
建筑師，包括那些真正的天才，構筑他們的思想，這些思想來源于一種或別的方式在他們的腦海中已經出現的原始材料。設 計是一個復雜的對潛能和限制的思考過程，區別于那些按照完美的，有條理的直線所產生的思想。
新的反應產生于聯合和數量，而不是那些我們知 曉的東西。我們運用腦海中已有的東西做事，而不能從中獲得比我們放置其中更多的結果。根絕已有的精神學上的解釋，他們的運行方式和廚師是一樣的，當廚師做菜的時候只能用他在廚房中所擁有的東西，好的廚師可以用他的配料比較為平庸的同事做出更多的花樣這樣一個事實我們姑且不管，兩個例子中的關鍵都是用盡可能 多的配料填滿備餐間以獲得更為豐富的組合，并從而在他們的配料上更有更廣泛的可能性。
建筑師所能使用的配料是他多年來的經驗，以及那些他可以直接 或間接地與他的專業聯系上的東西。考慮到他的學科范圍是無限的廣闊，而且理論涉及了所有的東西，那就意味著大量的經驗。所以對建筑師很重要的是他生活中的所見所聞，以及任何他沒有親身體驗的卻有很好想法的東西，就是說，他必須強調他所偶遇的每一個情形。
培養獨創性
創造力在那種自身內部都諸多條件和價值都極易發生轉變的文化中，要求一份對過時觀念不斷批判的態度。理論上講，每一種情 況下你都必須堅持問自己那種熟悉的途徑是否最有效，充分的和明智的選擇，或者說我們會險些成為日常法規和現存的陳詞濫調束縛的受害者。
簡而言之， 設計過程的開始可以摘要如下：
首先是一項任務被清楚地表達或是做一個初步的構想。你有了一個可以給你概念的想法后你可以用它來做更為詳細的設計。 環顧四周并從你已存有曾經感興趣的想法的記憶中提取，然后截取類似可能有利于產生想法的東西。
但要找到想法的來源是不可能的，它是不是早已存在， 是不是從老的形象中產生出來，或者說僅僅是得到鞏固和確認。
形式和事物可以分別調整以適應新的情況并準備去容納一個新的和適宜的目的。這樣看來，創造力似乎是源于極端的適應力，不僅僅是你要適應事物的潛在性，與此同時，那些事物亦應適合于你。
創造性的空間依賴于對遺忘的掌控，依賴于消除偏見和學會忘卻。那么，就是一件有關學會忘卻的事情。一個和在別處一樣 不可避免地隱隱出現的老問題：創造力是一些你可以努力獲取的東西，還是一個純粹能力的問題？盡管你沒有才能，你還是可以獲得小的進步，你依然可以說越容易分離形式和內涵，就有越大的創造可能性。這意味著越是把形式看做自己自給的現象，思維越是開放，甚至產生新含義。
無論什么方式，你看到的和體會到的越多，你的參考框架就會越大。但我們不能像一個普通的圖像“接受者”一樣，過分貪婪，不管什么時間、任何地點和以任何形 式一律接收。
所有的東西都可以和有用的人造物發生聯系，如蝴蝶翅膀、羽毛、和戰斗機小鵝軟石和巖石排列方式可以啟發建筑師的想象力并礦大空間布置 的手法。這樣人們就能在所有可想到的空間中找到自己的位置。你也就必須去認知和辨別那些引人注目的核心事物。
產生新理論的創造力源于你積累的參考 資料。同時你興趣廣泛，你越可以從建筑形式簡單模仿的束縛中解脫出來，那種模仿是因為思想內涵缺乏造成的，你就可能擺脫那些四處流行的技巧和潮流
|
|
/1 
QQ好友和群
