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作者：Rafael Nascimento 我從專業作品中學習到的最重要的事情就是，在開始制作一件新的藝術作品前，你需要搜集參考資料。所以，在開始一個新的項目之前，我總是會想一個要制作的作品的一般概念，然后搜集盡可能多的參考資料來使概念得到進一步的精確。 制作這個特殊項目的主要參考資料來自于電影和藝術書籍《怪物公司》，同時我想說，創作過程中是沒有什么“魔法”筆刷的，也沒有什么神秘的插件能讓你像達芬奇一樣繪畫。我學到的一切和添加到這個項目中的一切都是通過觀看Gnomon的 DVD，與其他專家交談和觀察他們的作品獲得的。重要的事情是你要理解主要概念，知道如何把你學到的東西添加進去。 我很快就確定了一種卡通風格，創建了一個喜歡欺負人的小孩兒形象。然后我開始想象，如果這個小孩兒不知道衣櫥里出來的是什么東西的話，他會有什么樣的表現(圖01)。 圖01 一般概念設定好后，我開始做精確工作。在設計好的角色和場景上做進一步的工作(圖02)。 圖02 接下來我要考慮圖片的顏色和顏色在場景中的分部。所以我做了一個初步的顏色研究，這讓我清楚地知道了自己怎么做才能得到最終想要的效果(圖03)。 圖03 我認為做這件事情是很重要的，特別是如果你從專業的角度出發來制作項目。在這個階段的制作過程中，我決定把圖片的主要光源設置為從窗外照進來，背景光源來自與場景正好相反的門外(圖04)。 圖04 我習慣于從輪廓開始做起，作為第一卷的向導。完成了大部分的制作后，我會隱藏輪廓圖層，然后開始做精確(圖05a和圖05b)。我承認當我關掉這個圖層時有一點恐慌，因為第一卷有一點混亂，我問自己：“天哪，這是什么?”因為這樣我開始耐心地在每一個元素上單獨進行制作。做得越多，就有更多的場景元素慢慢呈現出來。 圖05a 圖05b 我使用一個Round筆刷，將Shape Dynamics選項關閉，打開Other Dynamics選項，并將Pen Pressure和Spacing選項數值設定為1%，Hardness選項的數值設定在85-90%之間，以鎖定所有的繪畫(圖06)。 圖06 我時刻記得，盡管這張圖是夜晚的場景，并且只有一個很強的月光照明，但是元素的所有顏色仍然不僅需要被感知到，而且需要影響照明。在繪畫男孩兒和怪獸的過程中我獲得了很多樂趣。把角色和照明進行融合，找出需要著重強調的顏色是很有趣的。 男孩兒的角色確定后，我決定在他的衣服上加上一些紋理。我找到了一個合適的木質紋理并且添加上去。使用了重疊混合模式，然后調整透明度(圖07a和圖07b)。 圖07a 圖07b 我還在男孩兒的臉部添加了皮膚紋理。沒有把紋理添加在手上，因為手是在陰影中的，看不到。再次使用重疊混合模式，調節透明度(圖08a和圖08b)。 圖08a 圖08b 制作怪獸也是很有趣的事情，因為怪獸的臉長得很搞笑，在繪畫的時候我自己都忍不住笑了。因為他的體積所以這個工作有點困難，主要是嘴巴。制作過程讓我非常沮喪，直到找到合適的體積。 在牙齒上我需要做特別多的工作，因為我要考慮到特殊陰影，計劃中的陰影和照明的影響會如何表現(圖09)。 圖09 我找了一種特別的筆刷來制作怪獸臉部的大小，將Pen Pressure和Shape Dynamics選項打開，將Angle Jitter控制選項設定為Direction模式。這個筆刷可以讓我在創建大小的同時考慮衣櫥怪獸的體積(圖10a和圖10b)。 圖10a 圖10b 小魚處理起來很容易。只要花一點兒時間添加小魚缸的磨損效果，使用Abstract筆刷。水的發射是隨機完成的，因為自然的水是不會有特殊形態的。所以我決定把魚缸做得可信一點，但是很隨意(圖11)。 圖11 我在衣櫥上添加了一些木質紋理，然后制作獎杯的反射效果，移除第一層架子上家具的關注度。我做了墻壁的紋理，在衣櫥中加入一些衣服(圖12)。 圖12 為了確定圖像，我添加了高通道過濾器(這個過濾器可以使場景更干凈，使一些細節更有生命力)，我還添加了一個藍色過濾器在整個圖片上以添加環境效果(圖13)。 圖13
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