淺談劇院觀眾廳設計

時間：2016年09月21日     來源：賽賓（中國）

　　觀演建筑按其聲學特性可分為兩大類：音樂類與語言類，無論是哪一類設計，觀眾廳均為其核心空間。觀眾廳的空間形態決定了一座觀演建筑的定位及質量，觀演建筑建設領導品牌——賽賓（中國）對其空間形態設計作一些探討和總結。

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　　一、觀眾廳的空間模式

　　淺談劇院觀眾廳設計。觀眾廳的空間模式，亦即觀眾廳的體形設計，對大廳的聲音質量起著重要作用，是觀眾廳設計的基礎環節。觀眾廳發展至今有多種模式，最早的觀眾廳形式是矩形；傳統歌劇院以馬蹄形或接近馬蹄形的U形平面為主，也有少量扇形平面；現代劇院，尤其是20世紀中葉以后，產生了較多新的平面形式，主要包括了橢圓形、鐘形、多邊形和不規則形等。

　　1.馬蹄形平面

　　這種經典的平面對于大容量歌劇院是比較合適的。它的內部空間圍合，增加了演出的氣氛，同時觀眾視距短，視覺質量較高；明顯的缺陷是臺口兩側觀眾的視覺效果差。馬蹄形的改進型平面則通過將臺口兩側做成斜面，不設觀眾席，增強了中前區觀眾席的側向早期反射聲。美國的肯尼迪演藝中心及建設中的國家大劇院、溫州大劇院均采用此種方式。

　　2.扇形平面

　　扇形平面最大的優點是觀眾席充分利用了舞臺120°的展開角范圍，以達到較大的觀眾容量。當扇形角度比較小時，會使大量座席遠離舞臺，后排視距較遠，直達聲弱，且池座大部分座席幾乎得不到來自側墻的早期反射聲。因而，這種平面較適合于可用電聲補充的會議中心觀眾廳，作為劇院使用則較少。

　　3.多邊形平面

　　多邊形平面一般在側墻設多層包廂或逐層向臺口伸展的跌落包廂，加之其側墻的傾斜增加了側向早期反射聲，不僅視覺、聲學效果好，同時觀眾包廂與樓池座一起形成對舞臺的圍合效果，提高了觀演的親切感。悉尼歌劇院是這方面的典型例子。我們完成的溫州會議中心、東莞大劇院也采用了這種平面方式。

　　4.不規則形平面

　　不規則形平面較適合音樂廳、會議中心，在歌劇院中采用較少。東莞大劇院觀眾廳在主體為多邊形平面的基礎上，后部根據平面條件層層后退，形成不規則形空間，增加了空間的趣味性。在國內劇院設計中，這是第一例采用不規則形平面的案例。

　　5.鐘形平面

　　鐘形平面的結構簡單，臺口兩側的斜墻面為觀眾廳提供了早期反射聲，有較好的聲學和視覺效果。法國巴士底歌劇院、上海大劇院即是這方面的典型例子。

　　二、觀眾廳設計的技術特征

　　淺談劇院觀眾廳設計。隨著各種技術的成熟、材料的完善及現代計算機智能控制的引入，觀眾廳設計日趨成熟，并表現出如下幾方面的特征：

　　（1）現代劇院更注重自然聲演出的效果。從自然聲的實效出發，一般座位數控制在1800座以下，而不再追求過大的容量。這也是綜合建筑聲學、視覺效果各方面平衡的結果。

　　（2）計算機智能化設計控制引入劇院設計。通過計算機三維模型，可以模擬實際劇院的聲場分布、視覺情況，大大提高了設計效率。

　　（3）燈具及調光設備的突破性進展。長距離、高亮度的射燈和可控硅調光技術的發展，滿足了多道面光及遠距離追光的要求。同時，燈具的使用壽命和安全性有了保證。

　　（4）計算機控制下的舞臺機械設備已趨于成熟和完善，基本上可以滿足多種演出的特殊需求。國內新建劇院大多采用歐洲經典的品字形舞臺，舞臺面可以平移、升降、旋轉、傾斜，適應多功能需要。

　　（5）現代結構計算水平的提高，產生了許多新穎的建筑造型及布局。兩個觀眾廳空間可以上下重迭設置，并將兩部分結構截然分開，以切斷聲橋的聯系，保證了聲學效果。

　　（6）舒適性設計被日益重視，更強調以人為本的設計理念。

　　三、觀眾廳的視線設計

　　劇院觀眾廳設計的關鍵在于視覺質量。

　　東莞大劇院歌劇院觀眾廳人數為1605座，為了有熱烈的演出氣氛，便于觀眾參與到演出中來，設計中采用了大面寬小進深平面，兩側另設計了三層側包廂。用這種布置方法，觀眾從三面包圍舞臺，演員與觀眾融為一體，縮短了視距，營造出良好的空間效果。但是，大面寬亦造成兩側觀眾的視角較小，側包廂里視線遮擋嚴重的負面影響。另外，觀眾廳的耳光室突出的后邊墻亦對側包廂觀眾席形成嚴重的遮擋。

　　在初步設計開始的階段，我們就視線的硬遮擋、視角以及耳光室設計問題進行了反復論證，并請清華大學建筑設計院作了專門的視線分析報告。根據視線分析結果，我們發現問題的焦點在臺口兩側的“金三角”地區。首先，我們以保證視線質量為出發點，界定了以觀眾能看到舞臺面表演區的80%為視角限制的最低條件。以16m邊界的臺口為界，與80%表演區一起限定了側邊座位的范圍，從而保證了座位視線水平角度的良好率。設計的另一重點是解決側包廂俯角及耳光室造成的硬遮擋問題。根據相應規范，我們確定了包廂最大俯角的允許值為35°，通過調整三層側包廂前后排高差及欄桿高度，使之基本無自身的硬遮擋。結合兩道耳光設計，將耳光室形狀由原設計的四層波浪改為三層波浪，每道波浪形分別設置了耳光。這樣第一道耳光、第二道耳光、角度放緩的最后一道墻面滿足了側包廂的視線角度。幾個項目設計中，為了達到高音質要求，我們均采用了較高的視線升高值。采用隔排計算視線時，根據不同部位C值取0.12～0.18m之間，達到了較好的視線質量。

　　從保證觀眾視覺質量角度出發，視線設計的第一要素是臺口形狀及尺寸，其次才是室內空間的形狀及色彩效果，良好的視線設計應能盡可能使觀眾看到完整的臺口范圍。

　　四、觀眾廳的聲學設計

　　對于以演出歌劇為主用途的觀眾廳來說，建聲設計是起決定性作用的，電聲設計只能是補充。相對而言，會議中心觀眾廳因為有了電聲的輔助，因而建聲對建筑體形等方面的限制相對少些。

　　在初步方案中，觀眾廳總體為多邊形，后部局部采用漸退的布局。為了保證最遠程觀眾的視線距離不致過長，采用了大面寬，池座觀眾席在不算兩側包廂的情況下最大寬度達到了32.8m，這樣造成了前、中座缺乏早期側向反射聲。另外，計算機模擬顯示，兩側包廂內部過深，聲場不均勻明顯。原方案考慮簾幕可調混響裝置，但可調范圍較小，作用不明顯。針對初步方案中存在的問題，我們與建筑聲學設計單位北京市建筑設計研究院聲學研究室一起，在方案優化及初步設計時間，對觀眾廳作了較大的調整。調整主要分為兩個方面：體形設計調整，混響時間的控制。

　　1、體形設計

　　體形設計主要解決聲場分布、聲擴散、早期反射聲的分布、響度和消除音質缺陷等問題。具體的措施為：

　　（1）調整吊頂和臺口前側墻的角度以加強大廳前區的早期反射聲和后座聲級。

　　（2）抬高大廳兩側的部分座位，形成1m高的聲反射矮墻，從而改善由于大廳太寬，使前、中座缺乏早期側向反射聲的狀況。

　　（3）兩側包廂向前伸展，以提高包廂座位的聲強，從而改善聲場的不均勻度。

　　（4）大廳采用不規則形（包括墻體和吊頂）和凸弧形的欄板，有利于聲音的擴散。

　　（5）降低臺口高度，并相應降低吊頂高度，從而縮短了觀眾廳前區頂部反射聲的時延間隙，增加了直達聲強度。

　　2、混響時間的控制

　　由于歌劇和交響音樂均要求長混響，因此，一方面廳內除座椅和觀眾本身的聲吸收外，幾乎不用吸聲材料。主要是盡可能降低座椅的聲吸收，各接口用材盡量采用硬質板材。一些具體構造手法如下：

　　（1）后墻局部用少量吸聲材料或擴散體。

　　（2）在樓座后區兩側設可調混響轉體。

　　（3）可調結構反射面為20mm厚弧形木板，吸聲面為25mm厚成品軟包吸聲板、留空腔。

　　（4）座椅設計采用背面木材，其余部分軟包裝的做法，從而使座椅對聲音的吸收也得到適當降低。

　　東莞大劇院混響時間指標為1.3～2.0s，可調幅度為0.7s，其中0.5s由可調轉體承擔，0.2s由舞臺上設置活動音樂罩獲得。其他設計指標為：響度（強度因子）G●mid3.5～4.5dB；明晰度C●50（3）為2～-2.0dB，C●80（3）為0～-3.0dB；早期反射聲時延間隙t●1≤20ms；聲場不均勻度⊿L●p≤8dB；噪聲限值N≤30dBA，沒有音質缺陷。

　　五、觀演空間的舒適性設計

　　淺談劇院觀眾廳設計。觀演建筑發展至今，已基本解決了其技術難點及使用功能要求，對舒適性設計的要求逐漸成為視覺設計、聲學設計之后的關注焦點。從建筑空間尺度、觀眾席的分區布置、貴賓區域的布置，直到座椅的舒適尺寸、舒適性空調的合理運用等等，均是舒適性設計的重要組成部分。

　　觀眾席分區布置，使觀眾有較好的私密性和歸屬感。東莞大劇院觀眾席共分為七大區：其中池座兩側配合聲學要求升起成獨立區域；樓座中央及后部獨立升起部分成為貴賓區；西邊側墻各設三層包廂。這樣就形成了大而有層次的空間，且每個獨立的區域都有其特別的空間效果。尤其是兩側包廂，由于它們與舞臺距離較近，觀眾更容易參與到演出中來；同時，它們又像懸掛于兩側墻的活動的壁畫，成為獨立于樓、池座觀眾席的特殊區域；又因其每個包廂人數不多，相對獨立成區，往往會成為大公司、財團最喜愛的包廂區域，可以較輕松地邊交流邊看戲，不會影響到其他觀眾。

　　各城市的大劇院均除滿足觀演要求外，亦是重要的社會交往場所，貴賓席設計是否合理將直接影響交往人群的心理感受。因而如何在創造優良聲學效果的同時，充分考慮社會文化因素及觀眾心理需求，設置合理舒適的貴賓席就成為觀眾廳設計的關鍵問題，因而貴賓席設計成為應首先考慮的。在溫州大劇院及東莞大劇院設計（圖6c，4a）中，我們均將二層樓座中央后區設為獨立的貴賓區，其后面為貴賓休息廳，有專門的貴賓電梯可以到達。

　　這種貴賓區的設置方式是當代國際上較流行的作法，上海大劇院、紐約林肯中心、大都會歌劇院均采用了這種方式。這種模式的特點是：對需要保持私密及舒適的活動空間的重要貴賓來說，身居二樓中央比坐在池座前排更舒適、安全，又不會對普通觀眾構成影響。另外，吸納東莞大劇院業主的意見，我們借鑒了北京保利劇院的作法，在池座前8～10排中央增設貴賓區，保證了中央及省市主要領導在正式場合使用。其優勢在于：前排區域視距較短，視覺效果好；離舞臺口近，便于領導在演出結束后上臺慰問演出人員；第8排之前為中走道，便于領導疏散；同時第8排可以拆除用以安放臨時小桌，可方便領導的使用。

　　這樣，東莞大劇院有了池座前區、樓座后區、兩側包廂三種不同類型的貴賓區域，既方便了不同需求的領導、貴賓使用，體現了以人為本的設計原則。同時，分層次區域的貴賓席設置亦便于分檔次售票，利于提高劇場的管理水平。

　　除了宏觀的空間尺度、觀眾席布置外，落實到微觀的座椅等也充分體現了舒適性原則。劇院由于劇場規模、視角、視距各方面限制，座位寬度一般控制在550mm左右，排距在900～950mm之間，貴賓席座椅則放大至600mm寬、1100mm排距。會議中心觀眾廳則因為在視線條件上限制較少，因而固定座位尺寸略為放大，一般可達到600mm寬，排距在950～1000mm之間。高檔的報告廳考慮到人進出方便及使用的舒適性，一般會將固定桌子尺寸設計為450～550mm，排距放大至1500mm左右，同時采用活動座椅，這樣可以方便人們在后面出入而不影響其他人員。

　　觀眾廳作為一種特殊技術條件下的空間形態，建筑技術對其的影響尤為明顯。空間是人們對建筑最直接的感受，在觀演建筑中，它除了傳統意義上的空間形狀、體量、肌理、色彩與材質，它更是建筑聲學、視線、照明、音響、熱工等舒適性空間的體現，它體現了現代技術與傳統技術的結合。